Page 71 - Telebrasil - Janeiro/Fevereiro 1982

Verifica-se que 4% dos programas respondem por 90% da ocu­ A nova capacidade de processamento será:

pação do processador. Estes 6 kW devem ser otimizados para
R u r a - 3 . 6 0 0 . 0 0 0 x 0 , 7 5 7 n n í v , , , ,,

operarem rapidamente, mediante o uso de linguagem as­ d H C A ------------------jg n g -------------= 7 0 . 0 0 0 c h a m a d a s / h o r a

semble.

6. Conclusão

A melhoria do hardware repousa na elevação da velocidade mé­

dia de execução das instruções. As instruções de uso mais fre­ Todos os pontos apresentados referem-se à CPA controlada por

quente devem ser implementadas no hardware com a maior um processador centralizado. Em um artigo futuro, abordare­

velocidade possível. mos os casos de CPAs com multiprocessadores (divisão de

carga) ou com processadores organizados em vários níveis

A capacidade de processamento é diretamente proporcional à (divisão de função). H f

velocidade do processador e memórias associadas.

Suponhamos um call mix de 50 ms, como um tempo disponível

de 75% no processador; isto resulta em um BHC A de capacidade
João Miguel da Rocha Filho

de processamento = = 54.000 chamadas/hora
Engenheiro do Telecomunicaçttes, gra­

duado em 1973 pelo Instituto Nacional

de Telecomunicações.
Se conseguirmos elevar a velocidade média de execução das ins­ Cursos na área de Centrais Cl’A no Bra­

truções em 30%, teremos um call mix de; sil e no Exterior.

Atualmente Gerente da Divisão de Ad­

ministração e Coordenação do Departa­
50
38,5 ms mento CPA da NEC do Brasil Eletnmica
1,3 c Comunicações Ltda.

C O M P U T A D O R A J U D A O D E S E N H I S T A

E O R E D A T O R D E T E X T O S

A animação por computador oferece

um instrumento extraordinário ao

artista. De forma alguma, ela pode

substituir o artista — certamente

não consegue imaginar criações pró­

prias —, mas, em certo sentido, o

computador torna-se um substituto

perfeito do artista. Trabalhando a

partir de um quadro-chave, o com­

putador produz centenas de qua­

dros intermediários que duplicam o

original em estilo, cor, textura, infle­

xão, virtualmente — segundo al­

guns — o "toque" do artista. O re­

sultado final pode ser gravado em

filme ou em video-teipe.

Para construir uma cabeça tridimen­

sional dentro do computador, so­

mente três desenhos do artista são Programas de "interpolação" são cor aparece para obscurecer uma se­

necessários, retratando a vista fron­ usados para criar quadros interme­ cunda área, quadro por quadro.

tal, a lateral e a de trás. O computa­ diários para os movimentos de tema

dor faz o resto. Como as proporções central e do fundo. Estes programas O computador é, de fato, um espaço

do desenho eram altamente angula­ partem dos quadros-chave dese­ tridimensional. Os computadores

res, o artista teria de ter enorme ha­ nhados pelo artista para determinar estão indo além da criatividade vi­

bilidade de engenharia para compu­ matematicamente que mudanças sual e entrando no campo do reda­

tar as mudanças de um quadro para ocorreram de um desenho para o tor de textos.

outro. O computador não encon­ outro. O computador realiza então

trou dificuldade nenhuma. essas mudanças. A Bell Laboratories de Nova jersey,

criou o Writer's Workbench, um sis­

Isto se tornou possível com os pro­ tema de programas de computador

gramas de simulação, por meio do Um terceiro programa é o / / / / , a ver­ usados para editar textos técnicos

qual os desenhos de duas dimen­ são do computador da arte-finaliza­ (e, concebivelmente, qualquer outro

sões são transformados em modelos ção. A "inteligência" do computa­ texto) corrigindo tanto o estilo como

de três dimensões. dor entra em cena onde uma área de a gramática.